門脇麦 撮影／松野葉子
２０１１年に女優としてデビュー以来、数多くの映画やドラマに出演し若手演技派女優の地位を確固たるものとしている門脇麦。ＮＨＫの連続テレビ小説『まれ』（１５年）、大河ドラマ『麒麟がくる』（２０年）での演技でも大きな注目を集めた。女優人生の中で訪れた「ＣＨＡＮＧＥ」について語ってもらった。【第５回／全５回】
門脇麦が脚本にほれ込んだと言う『ほつれる』。どこにその魅力が存在しているのだろうか。
脚本を読んで出演できることを喜んだ
自然なセリフや繊細なやりとりなど、観ているほうが映画だということを忘れてしまいそうな今作だが、門脇さんが最初に『ほつれる』の台本を読んだときはどう感じたのか。
「監督の、加藤拓也さんの才能に驚きましたね。なにげない日常会話なのに、読んでいるだけで心がヒリヒリしてきました。緊張感を保ったまま、意外な種明かしがあったり……。最後まで考え抜かれた緻密な会話劇ってあまり見たことがなかったんです。読んでいるだけで感情を揺さぶられるように凄くて、自分がこの作品に関われることが嬉しくてテンションが上がりました」
――なかでも印象深いシーンはありますか？
「黒木華ちゃんが演じている親友の英梨に、綿子が夫の話をしているシーンが出てくるのですが、一見、意味がないような台詞なのに、あとで０.５ミリ単位の伏線を回収しているんです。それを感じさせない加藤監督の演出もすごいなって思いますね」
本作では、１６年『アルビノの木』や、２１年『ドライブ・マイ・カー』といった名作の音楽を手掛けた石橋英子が劇中音楽を担当している。改めて完成した映像からも、総合芸術のような、緊迫感ある様子が伝わってくるが、門脇さんは、観客に『ほつれる』のどういう部分を見てもらいたいのだろうか。
「登場人物たちはみんな普通の人たちで、強い力で追い込まれているわけではないのに、すごく切羽詰まったような感じで追い込まれているんですよね。観ている方にもそれが伝わってくるんじゃないかと思います。加藤監督の演出が、ほとんどワンカットで構成されているので、そのような緊張感が生まれているのかもしれないです」
俳優という生き物は、映像に写っていないシーンでも、その人物を演じ続けなければいけない。今作では、門脇さん演じる綿子が出演していないシーンがないという。
「映画って、回想シーンとか主人公が出ていないシーンもあるじゃないですか。でも『ほつれる』は、綿子がいないシーンが１シーンもなくて、ずっと最初から最後まで出ているんです。
加藤監督は、カメラワークにすごくこだわりがある方なので、引きのカメラで私の顔が見えないシーンもあります。主人公がなにを考えているのかわからない演出があるからこそ、観客の集中力を絶やさないでいられるのだと感じました。」
門脇さん演じる綿子は、パートナーがいながらもほかの男性を好きになってしまう難しい役柄だ。演じながらも、どのような葛藤を感じたのか。
「映画って、主人公にどこか共感したいと思うんですけれど、綿子はあまり共感したくないキャラクターなんじゃないかなって演じていて感じました。でも映像を通して、綿子と時間や空間を共有している感じを抱いてほしい。一緒に、綿子の感情の波をウェーブして欲しいです」
観ている人たちの心に刺さるような、冷めきった夫婦間の空気感をどのように意識して演じたのだろうか。
「撮影の間は、心が無になっていましたね。何も考えられなかったです。今回は撮影に入る前に、２週間ぐらいリハーサルがあったので、どのシーンも１００回ほど演じていて、ちょっと飽きてしまっていたのかも（笑）。もしかしたらそれが監督の意図だったのかもしれませんが、あの冷めきった空気感を作り出したのかなと思います」
――今回、演じることで難しかった部分はどういう点だろうか。
「映画の撮影って、“自分の部屋”という設定でも実際は美術さんがつくり込んでくれたセットだったりするので、そこに突然ポンっと入って、“１０年以上生活しています”っていう雰囲気を出さなければいけない。
『ほつれる』は２週間、リハーサルの期間をいただいて、毎日のように撮影現場のマンションに通っている状況にどんどん慣れていくのがわかりました。セリフも完全に頭の中に入っているから間違えることもないし、本当にその環境に染まっていった感じが作品と合っていたと思います」
印象的なシーンは、失敗が許されないロケ
映画の中で重要な、とあるシーンは街中での大掛かりなロケで撮影された。
「人通りが激しい場所で撮影していたので、エキストラ以外の人たちが映り込まないようにするのが大変でした。ちょうどいちょう並木がきれいな時期だったので、みんなスマホ片手に撮影していたんです。
そのような状況で撮影に集中しなければならなかったので大変でした。撮影も２，３時間と限られた時間の中で行わなければならなかったので、周りの緊張感が伝わってくる中、“これが最後かもしれないから失敗できない”とプレッシャーを感じながら演じました」
自然を感じられるロケのシーンが多い本作だが、門脇さんにとって記憶に残っているのは一人のシーンだという。
「綿子が温泉に出かけるシーンですね。台本には“温泉に入る”くらいしか書いていなかったのに、監督からは、“温泉に浸かった状態でしばらく出てこないでくださいね”と言われたんです。重いシーンが多かったので、なぜだかワクワクしましたね（笑）」
門脇麦 撮影／松野葉子
――『ほつれる』から、なにを感じとってほしいですか。
「この作品は、“これがテーマです！ ”っていう内容ではなくて、どこかにいる、とある女性の人生の一部を切り取った日記に近いと思うんです。観察記録みたいな映画って言うのかな。だから映画の中で、何か特別なことを見つけようとするのが大切な映画ではない気がしますね」
――最後に、読者に向けてメッセージをいただけますか。
門脇麦 撮影／松野葉子
「ぜひ劇場で加藤監督の才能を感じに来てください。すべての画面に意味を持たせるカメラワークになっています。ただ会話をしているシーンを撮るだけでも、綿子が苦しい心情のシーンでは閉塞感のあるアングルにするとか、凄く気にされていました。
映画が好きな人にはぜひ観ていただきたいですね。とくに邦画好きの方には、刺さるのではないかと思います。あと加藤監督の作品は凄いので、ぜひ加藤監督という存在を知って欲しいです。この作品を観たら、ほかの作品も絶対に気になると思います」
門脇麦（かどわきむぎ）
１９９２年ニューヨーク生まれ。２０１１年に『美咲ナンバーワン‼』（日本テレビ系）で女優デビュー。２０１４年に公開された『愛の渦』、『闇金ウシジマくん Ｐａｒｔ２』などの演技が評価され、第６回ＴＡＭＡ映画賞最優秀新進女優賞、第３６回ヨコハマ映画祭最優秀新人賞、第８８回キネマ旬報ベスト・テン新人女優賞など新人各賞を受賞。２０１８年に公開された『止められるか、俺たちを』で主人公を演じ、第６１回ブルーリボン賞主演女優賞を受賞。最新映画『ほつれる』では、主人公の綿子を演じる。
ヘアメイク：Yoko Fuseya（ESPER）／スタイリスト：Satoshi Takano
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THE CHANGE編集部
